「水戸黄門」「必殺仕事人」を手掛けた脚本家にインタビュー　嘘をつくなら、ムチャクチャやろうと思って書いていました

岡本さとる

舞台の脚本家・演出家として活躍しつつ、江戸の剣客もの、市井ものを中心に数々の人情時代小説を発表し、好評を博している岡本さとる。二作目となる単行本『戦国、夢のかなた』は、大坂の陣の後に行方不明とされているキリシタン武将・明石掃部を主人公に据えた、胸熱くなる歴史エンターテインメントである。歴史上の様々な伝説を贅沢に盛り込んだ、最新作の創作秘話に迫る！

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末國善己（以下、末國）　岡本さんはドラマや舞台の世界でも活躍されていますが、脚本や演出で培ったテクニックは、小説でも活かされているのでしょうか。
岡本さとる（以下、岡本）　なかなか文学的な表現で勝負できないものですから、どうしてもエンターテインメントの方に行ってしまいます（笑）。人情的な話が多いのも、やはり芝居の影響ですね。
末國　岡本さんの『花のこみち　戦国絵巻純情派』は、戦国ものなのに人情ものという異色作でした。今回の作品は、合戦あり、陰謀ありの直球の伝奇小説になっていました。
岡本　そうですね。勝手気ままに書いた作品ですから、色々な方面からお叱りを受けるんじゃないかと思っています（笑）。
末國　舞台では、ドラキュラが関ヶ原の合戦にからむ『愛、時をこえて　関ヶ原異聞』などの伝奇ものをお書きになっていますが、やはり伝奇ものはお好きなんでしょうか。
岡本　山田風太郎先生の作品などを読んで育ってますから、伝奇小説に憧れはありました。「歴史に“もし”はない」と言われます。ただ「この人が生きていたら面白かったのに」とか、「この人をここで活躍させてみたい」ということを考えてしまうんです。
末國　この作品は、大坂夏の陣で死んだはずの明石掃部と真田大助が、仲間を集め島原の乱で徳川家に戦いを挑む物語です。大坂の夏の陣で明石掃部は行方不明になっていますし、真田大助は薩摩に落ち延びたともされています。こうした伝説が、物語にうまく盛り込まれていました。
岡本　豊臣秀頼にも生存説がありますから、最期まで行動を共にした大助が生きていても不思議ではありません。たとえ一パーセントでも可能性があれば、それをほじくり出して書くというのが、小説家の一つの意義ではないかと考えています。
末國　冒頭で、明石掃部と真田大助を助けるのが、坂崎出羽守でした。坂崎出羽守は、落城前の大坂城から、徳川家康の孫娘・千姫を救い出すエピソードしか知らなかったので、意外な人物像に触れることができました。
岡本　明石掃部にキリスト教を薦めたのは、坂崎出羽守だったという説があるんです。出羽守は、千姫を救うために大坂城へ入っていますから、一番、大助を助けやすい人なんじゃないかと考えました。これはインチキなんですが（笑）、明石掃部が大助を出羽守に託したというのは、まったく可能性がない話ではありません。それと出羽守は、徳川家に従順なようで従順ではないんですよ。誰に対しても「いざという時は一命をかけて戦うぞ」という気概を見せているので、ある意味ものすごく面倒な人だったんです。だから出羽守は、「明石掃部は助ける。でも自分は徳川に付く」という割り切った考え方ができた。そこを明石掃部は信じていたと思います。

末國善己

末國　この作品では、島原の乱は単なるキリシタン一揆ではなく、松倉家が圧政を行ったので、仕方なく立ち上がる展開になっていました。そのため四郎たちが、松倉家を圧倒し、救援に駆けつけた幕府軍とも渡り合う終盤は痛快に思えました。
岡本　司馬遼太郎先生は、歴史の中で松倉重政ほど悪辣な者はいないと書かれていたと思います。圧政の史料は残っていますから、エンターテインメントの定番の“巨悪”を作ることができました。敵が悪辣であればあるほど、それに立ち向かう人たちの物語は、読者を爽快な気分にします。
末國　岡本さんは、これまでの時代小説で、一対一や少人数の戦いは書いてこられましたが、今回のような合戦シーンは初めてではないでしょうか。実際に書いてみて、いかがでしたか。
岡本　結局、剣豪の立会いも合戦も、書いていると同じようになるんです。戦いにどう勝つかというパターンは、どちらもそれほど多くありません。時代劇でも、西部劇でも、主人公が勝つに決まっていますから、相手がどこにいるか、どの状況で戦うのかを考えるのが工夫なんです。作家は、人を斬ったことも、合戦で総大将を務めたこともありません。それが勝手なことを書くわけですから、パターンを組み合わせたり、武将がどう考えたのかを想像したりしながら、こんな展開になれば面白いかなと、無い知恵を絞りながら書きました。
末國　この作品は、「負けた人間が頑張る」物語なので、敗者に対する優しさがありました。そんな中、宮本武蔵だけは、手厳しく批判されているような気がしたのですが。
岡本　批判はしてないんです。武蔵は、関ヶ原の合戦も、大坂の陣も経験していますから、島原の乱に行った時も周囲の期待は大きかったと思うし、自分も十分に戦えると考えていたはずです。ただ武蔵は一介の武芸者としてではなく、福島正則や立花宗茂のように千軍万馬の兵を率いて戦いたかったのではないかと思っています。だから憧れていた福島正則らの前に出ると、一対一の決闘をしていた時のような覇気はなく、可愛くなってしまう。武蔵ファンには怒られるかもしれませんが、そういう男社会の意地とか見栄に翻弄される武蔵を書いてみたかったんです。
末國　まさに武蔵は典型ですが、本書は、戦国時代の生き残りが、島原の乱で最後の一花を咲かせようとする物語なので、「晩年をどのように生きるべきか」を考えさせられました。
岡本　老人でもカリスマ性があって、いるだけで凄いという人がいます。今回の作品でいえば、島原の乱の鎮圧に出てきた立花宗茂、水野勝成ですね。そういう人が怖いのは現代も同じで、カリスマ性という点においては、角川春樹社長のように、常人とはまるで違う凄みと迫力が、オーラとなって放たれている方がいます。ただ反対に悲劇もあります。最初に島原の乱の鎮圧を命じられた板倉重昌は、戦国時代を知っているから選ばれたものの、一万五千石くらいの小大名なので、誰も命令を聞かない。重昌は最後に自殺的な死を遂げていますが、それは乱世を生き延びた者の悲哀かもしれないし、討ち死にしたことで武士として名を残したと見ることもできます。重昌は長く生きた割に華々しいキャリアがないので、活躍させたくなりました。
末國　島原の乱は結末が陰惨なので、そこが心配だったのですが、いい意味で期待を裏切る終わり方になっていてホッとしました。
岡本　そうですね。徳川家も、最後には薩摩藩や長州藩の反撃を受けて滅びました。そこには歴史の流れがかかわっていますが、別の流れがあったらどうなるかを考えながら結末を書きました。それと、どこまでも戦う男たちの物語にしたかったというのもあります。
末國　続編を期待させる終わり方のようにも思えたのですが。
岡本　それは考えていません。続編を書くと、義経＝ジンギスカン説みたいになりますから。
末國　では、今後も伝奇小説をお書きになる予定はあるのでしょうか。
岡本　やってみたいと思っていますが、伝奇小説は非常に疲れるんですよ（笑）。目茶苦茶を書いているようですが、史料を踏まえてフィクションを作っているので時間がかかります。やはり文化文政の頃の江戸を書いているのが、一番気が楽ですね。
末國　今後は、文庫書き下ろしと単行本を並行して書いていかれるのですか。
岡本　そうですね。どうしてもシリーズものが中心になりますが、それ以外も年に一冊くらいは挑戦してみたいです。単発ものは、自分にも刺激になりますから。今後は、いつも書いている江戸ものだけではなく、それ以外の時代も書いてみたいです。